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昨天晚上好大的雨。
从下午开始，天就阴得很重，点多天就黑了下来，坐在屋里，不开灯几乎看不清任何东西了。我桌上铺好了纸，我对着这张纸发了一下午的呆，却最终无法下笔。
夏在qq上给我说，这是一幅给一本书做封面的图，书的名字叫《季节末的蝶--舞的是谁的残梦》。我问他书的内容，他说这是一本梦呓一样的书，他看过，却始终也不知道作者在写些什么，很随意，很散漫，也很深刻。
他说书的作者叫冷竹秋，于是我给他打出一串“呵呵”，他问我笑什么。
“不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。”很少人知道这首《三台令》也出自李后主的手笔。夜难寐，披衣出门，看到凄冷的月光照着瘦弱的竹杆，风从窗台吹过，沙沙的脚步声也透着几分寒意。一颗怎样孤单的心呀。
我问他作者是不是他的红颜知己呀，他说：“别扯了。只是网上认识，连是男是女都不知道呢。”
“你什么时候变得这样好心了。当单位领导的吃回扣，当导演的泡演员，当编辑的你，要是不和作者暧昧一下，不亏了吗？”
“真不认识，觉得他的文字很特别，所以想请你给设计个封面，看社里能不能给出。”
坐了一下午，我连一笔也没有画出来。我不知道应该画怎样一个图来做这本书的封面。
季节末的蝶，漫天黄叶是它的背景，它在跳最后一曲舞，舞的是谁的残梦？
笑梓，从和你分开后，我很害怕蝶这种昆虫，我很怕有人在我面前提起它。你写了多少关于蝶的诗呀，你总幻想自己是一只在季节末不知疲倦地舞着的蝶，将在舞蹈中死去，死去也是孤单的。笑梓。
你不知道，每次我靠在你背上，手里捧着你的笔记本，读着你的诗，泪水都会不自主地流下来，笑梓。每次你问我你的诗怎么样，我都说写得好极了，我喜欢。你的诗真的好极了，我确实喜欢。淡淡的忧伤，难以排解的寂寞，你在诗里反复诉说着忧伤和寂寞。笑梓，你的诗真的好极了，可是我是你的爱人哦。
我的心有多疼呀，在读你的诗的时候。
你总梦想着有一天会成为一个诗人，你觉得自己天生就是一个诗人。是的，我也觉得你应该成为一个诗人，你天生就是诗人。你是敏感的，你是忧伤的，你对生活有着独特的视角，你对总能抓住别人不在意的细节。很多时候，你拿着什么诗刊什么诗集，把上面的诗批得一无是处。你说诗就要写诗人独特的感受，写别人想写不能写的话；你说诗可以平直，但不可以平淡；你说诗可以没有韵律，不可以没有感情；你说诗的语言要有张力，要能给读者无限的想像空间；你说把诗是把句子断了行来写，但不是把句子断了行来写便成了诗；你说任何企图说明诗表现了什么主义的话，都是在曲解诗；你说现在好多人把浅薄当直白，把粗俗当勇敢。
笑梓，有时我想起来就觉得你有些话说的真的是很有道理的。你说得很有道理，所以你最终无法成为诗人呀笑梓。
因为想到你这些有道理的话，所以一下午我也没能画出那个封面。
“画一个女子的裸背，在她肩上顶着一只蝴蝶。”夏这样对我说。
“这是一本诗集吗？”
“是诗集，挺唯美的诗。所以你要画一个古典一点的女子，光滑的背，一头如瀑的长发。”
“既然你都想好了，那你画不就得了吗，还用找我吗？”
“可是你的画好呀，总有一种说不出的诗意。我有时怀疑你本身就是一个诗人，草。所以我要请你画，你一定会画出切合这本诗集的画。”
“我不觉得一本诗集要用一个裸女来当封面。”
“草，我看你是一个人待的时间太长了，该出来走走了。现在最流行的就是裸露了，诗人在诗会上脱光，教授在课堂上脱光，老师带学生出去旅游脱光。你还生活在九十年代，你快变成了个古典美女了。”
笑梓，我没有这么落伍吧？我也有看书，也有上网。只是我觉得诗不应该这么急功近利，我始终认为诗应该是一片心灵的净土。当然，我承认我看得多的还是旧体诗词和很外以前的一些新诗，从顾城以后有什么诗人我都说不出。可是我还是认为诗应该是干净的，因为你那么喜爱诗，我那么爱你。
半夜雨声把我惊醒了，我披上衣服起来关窗，雨滴打在脸上，丝丝凉意让人很是舒服，我不禁打了一个冷战，忽然就决定，还是按我的想法去画一个封面，不画裸女。
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