<>小半仙紧紧盯着传音符，当传音符中传来老柴的声音。
“先生，我们已经找到黑蛟的巢穴了。”
小半仙听到老柴的声音简直欣喜若狂，心里终于不再忐忑了。
“们在哪，快回来，其中有诈，我们上当了。”
小半仙大喊，声音在山谷中飘荡。
“我们在青草.......”
老柴的话刚说到这就没了，这老柴的声音就那么突兀的中断了。
小半仙告诉自己一定要冷静，他反复念着‘青草’两个字。
不出几个呼吸的时间小半仙就想到了，从这往西走，离这里两百多里的地方，有一个湖泊，好像就叫做青草湖。
蛟主江湖，他将巢穴安在青草湖中也是情理之中的事。
但小半仙因对青草湖的方位不熟，只能用腾云术。
待找到青草湖时，一场恶战已经结束，此时天已经破晓，阳光却没有带来光明，而是照亮了满地血腥遍地残骸。
小半仙看到四肢都被生生折断被放干了血的崔婆婆，看到被咬的七零八落的黑狗，最后他找到已经成为血人的老柴。
老柴双眼圆睁，手里还拽着传音符，这是怎样一场屠杀，让老柴连最后一句话都没说完。
小半仙捡起那枚传音符，紧紧握在手中，跪倒在地，因为他的大意，才会落入对方陷阱，才会让他们死的这么惨。
小半仙对着这一地尸首重重磕了三个头！
“我小半仙发誓，一定手刃凶手，为们报仇。”
小半仙说完站起身，准备施展御火术将他们的尸身烧毁，忽然想到一事，又重新蹲下身，挨个一个，果然所有妖的内丹都不见了。
小半仙沉默许久，才终施出御火术，看到湖边一片熊熊大火，小半仙的心也愈来愈冷。
在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）
描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。
举个栗子
叙述：1945年冬天，他在重庆街头死去。
描写：1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
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接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。
王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评：打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。
心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则：
1.写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。
2.写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。
3.写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。
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王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。
一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。
“光哥，该闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。
这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。
“喊毛啊。妈妈的B。”光哥好像是输了钱，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。
“小光，输了钱不要急，等会赢了的去请K歌，帮找个正点的妞玩玩！”
良哥搓了搓自己的牌，然后悠闲地吐出一口烟圈。
这个时候，王超已经到了光哥背后，突然出手，猛地抓住光哥的头发往后一扯！啊！光哥没有丝毫防备，骤然遭遇到这样的毒手，发出了惊天动地的一声嚎叫。
咔嚓，王超这一猛拉头发，带起光哥的身子拖到地面，连椅子都拖断了。
注意到我加粗的词句，这里用了大量的动作描写。
动作描写在人物描写中占据着重要地位，它是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种最常用的描写方法。
动作描写的作用在于展示人物精神面貌，直接体现人物性格。
我们来分析这一段主角的前两个动作，”深呼吸“”走“是两个动作，而且是两个连贯的动作，在做一件事情之前深呼吸一下，说明这个人对这件事情其实内心还是有点小紧张的。
”深呼吸“”走“这两个动作很好地展示了王超在那个情景下的心情，虽然有点紧张但又毅然决然，可以看出这是一个敢于面对不逃避的人。
再看他打人的一些动作，”猛地抓住“”扯“对方头发，再到把对方”拖“到地面上，同样很连贯，从这些动作词的使用上，我们能充分的感受到王超对光哥的那种极度的恨意，有仇必报的人物性格也跃然纸上。
那么我们在日常写作中，应该怎么用好动作描写呢？
1.写出连贯的动作，准确运用动词。
2.动作应符合人物身份性格和情境。
3.应与人物的神态、心理、语言巧妙联系在一起，人物的动作不是孤立的，当它与人的情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的、人格化的动作。
4.可以适当运用比喻、修辞等手法，既可以使人物更加生动形象，也能增加趣味性。
这里就不详说了，对照例子，大家应该都懂的。
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上面大致说了几种人物描写，下面我们也说说环境描写。
直接举个栗子
一场悄然而至的秋雨已经整整下了十天，雨势不大，带着一丝深秋的寒意，细细密密扑打在一望无垠的原野上。
一堆堆深灰色的迷云低低压着大地，已经是深秋了，一片片树林都已光秃，秋雨将老树洗净，但无情地秋天却剥去了它们美丽的衣裳，使它们阴郁地站着，褐色的苔藓掩盖住了它们树皮上的深深皱纹。
这场延绵了十天的秋雨也使地面变得格外泥泞，就连官道上也到处是浑浊的水洼和泥浆，使行人寸步难行，只有凭借畜力才能勉强在泥泞的官道上缓缓而行。
——《寒门枭士》
这里是一段很典型的自然环境描写。自然环境描写，不外乎从我们的六感出发，不外乎要抓住该环境的主要特点去描写。
这里的六感是（以雷雨天为例）
(眼)窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着，园子里的树木惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光，撕裂了虚空……
(耳)抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片；
(鼻)大雨将泥土腥味传递了过来；
(口)寒冷的天气让楼心月喝下的茶都有一丝丝苦意；
(身)他感到一股沉沉的寒意；
(心)他的内心也被雷雨天扰得忐忑不安，他的女人更是犹如受惊的小兔子，倦缩在他的怀里。
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